调图的核心：色彩和明暗

来源：形色主义苏色

仅以本文向形色及乱斑致敬

本文主要通过对影调层次和色彩的分析，让大家从基础色彩学开始理解影像的调整以及PS的思路


PS调图三大核心内容：

1：选区——从最基本的矩形选框到复杂的计算选区，选区的实质是借助各类工具，进行区域影像的明暗和色彩的控制或影像的合成（本文暂不做讨论）

2：调色——影像的明暗和色彩的控制

3：影像合成——不在本文讨论范围

PS调图的思路——整体选择-局部选择-怎么选择-选择出来怎么处理

PS学习的过程——

入门阶段——凭感觉
中级阶段——了解工具
高级阶段——熟悉工具原理
最高阶段——凭感觉

通道—只有理解了通道，才算上了PS的道
色彩—无极生太极，太极生两仪，两仪生四象，四象生八卦——色彩的构成，实质上就是原色和补色的相互作用，相互影响。

仅以本文向乱版致敬，主要阐述通过可选颜色调图的原理和思路，下文中所有例图均来源于形色后期处理练习，转载请注明出处。

无极生太极，太极生两仪，两仪生四象，四象生八卦，八卦生万物，这是中国道家中的一个核心思想，老子说：“道生一，一生二，二生三，三生万物”，除去唯心的部分，实际上，对我们对事物的认识，是一种非常好的思维手段，无论我们辨别事物的性质，评判价值的标准，还是让自我内心的小宇宙获得充分的爆发，最后都由表及里的认识事物的运动规律，从而指导我们的思维和实践。

比如，我们知道，再复杂的电脑运算，归根到底是0,1的运算，再漫长的岁月，也仅仅是白天和黑夜的更替，小的时候我们看电影电视，心中不自觉就会说这是好人，那是坏人，闯入一个陌生的黑屋，心里同样在想，外面是亮的，里面是暗的，同样，我们摄影和后期的把握，也可以化繁为简，把握亮区、暗区和色彩的关系，就像那张给人以无限智慧和启示的太极图一样，白的尽头是黑，黑的尽头是白，可以看做是一种相对意义下的和谐统一，也可以理解为事物的一种交互更替和形式内的转换，那么，为什么这个世界以及我们的影像是五彩缤纷的，色彩的奥秘在哪儿？RGB模式下1670万种颜色我们能一一辨别吗？我们从最基础的色彩开始踏上寻求PS的奥秘。


从三原色理解色彩和后期的基础是必须的，这是把握一切色彩关系的本源，我们所指的三原色，是指光的三原色，摄影是用光的艺术，影像是一切事物在光的作用下，色彩明暗关系具象的反映，由红，绿，蓝混合所得到的RGB模式是打开我们理解后期调色的基础，作为加光模式的三原色混合得到白色，三原色相互之间混合我们又得到三补色，即黄、青、洋红，三补色混合，又形成黑色，当然，这是理论上的，这也即是“光的三原色”和“颜料三原色”，即所谓RGB模式和CMYK模式。RGB模式是加色模式，CMYK是减色模式，示意图如下~

提到RGB或CMYK，不得不提下通道，通道是PS的重要内容和核心，管理色彩和选区，本文不做探讨，但学习PS，一定要深入了解通道的工作原理，怎样管理色彩和怎样控制选区，通道的重要性在于这句话：只有理解了通道，才算是上了PS的道~

学习色彩的基础是枯燥的，但是也是非常简单的，记住红绿蓝，记住黄青洋红，记住还有白和黑，这里的白和黑，我们可以理解为影像的影调层次，理解为影像的高光区和暗区，所以，自然而然，还存在着影像的中间层次，所以我们在色彩的关系上，引入高光区、中性区、暗区的概念，将摄影PS后期和摄影前期的区域曝光法以及影调控制联系起来，接下来，我们通过实例，就色彩和影调控制部分，进行细致的分析——

或者刚知道所谓三原色三补色，或者已经了解了一些，或者有些玩摄影的朋友从小学习美术，已经能很透彻的理解色彩的概念，我们今天都换一种思维，用些自己的思想，哲理的分析和享受一下色彩的乐趣，下面就通过“可选颜色”这个参数最多，调整最复杂，看上去似乎最棘手的PS工具，来剖析一个影像的影调层次以及色彩的关系，虽然下面有些话语是不能称之为理论的讲解，甚至会用感觉这样好，那样也不错的词汇，但通过对红绿蓝黄青洋红黑白灰的简单调整，期望能给每个朋友一些好的启发。

还是几张RGB加色模式下的光的三原色混合示意图，这里，引入了一个“关联色”和“对应色”的概念，所谓“关联色”：我们可以认为是在同一色系内的色彩的转变，无论怎么变，还是属于同一色系，属于人民内部矛盾，属于本原色和衍生补色之间的比例关系改变，但对应色就不同了，是一种此消彼长，你退我进式的改变，可以想象一下，一间黑色的屋子，有窗，有窗帘，外面是亮的，屋内是暗的，无论光是如何通过风将窗帘吹起能照亮一些屋内的情形，屋内始终是屋内的光线，达不到外界的亮度，但是，窗边的光线的过度，始终是衔接外界光线和屋内光线的层次区间，所以，补色实质上也是联系原色的纽带，这就是色轮，色彩在相互转换，相互影响着。

实例一：（黄红洋红关联色及青色对应色的调整）日落风光图色彩的调整

提示：调色有很多种方法，大家千万不要陷入对照参数，或者会问怎么苏老师调的还不如我调的好的窠臼，可选颜色的实质是三原色三补色的相互作用和相互关系，明白这一点，才是这篇文章的实质，切记，切记，切记~~~！！！

本例中，红色和青色是对应色，但黄色和青色相对于蓝色，洋红和青色相对于蓝色又是关联色，事物就是在对立统一，循环和谐中发展和前行，把握住色彩的实质，不仅对我们摄影，对我们思维、做人、做事都是一种影响和启迪

撇去色温ISO光圈快门测光曝光这些基本的摄影前期作用的东西不谈，我们得到这么一张图，有这么点意境，但色彩还不是太讨好，别急，会色阶会曲线甚至会通道调整器甚至会直接用图层混合叠加色彩的朋友们不要急，我们先看看“可选颜色”是如何调整的，最后再来看看这个工具和其他工具之间的联系和区别。

思路及目标————让日落的云彩再红艳一些，让天空的层次再深蓝一些

如果这时候有朋友说要用“色相/饱和度”，我直接无语，但最后，我们还是会把“可选颜色”和“色相饱和度”联系起来，无论什么工具，学会从色彩的角度和影调层次的角度去看待影像，分析问题。

从色彩的角度分析，天空太阳被遮挡的周围是分布着红与黄，好的，我们直接在可选颜色中找到红与黄，小提示——学会用颜色取样器工具分析色彩分布

一项一项来，第一个案例，要细心

先看看原色中红色及其关联色黄色、洋红以及对应色青色之间的关系

可选颜色中红色——我们知道红色和青色是对应色，对应色是此消彼长，所以，减去青色，看看是什么效果？

如果在红色中让红色的对应色青色增加，会发生怎样的现象呢？

会发现红色成分减少了，但是是指红色直接跳跃式的转变为青色吗？非也，我们回到上面的色轮图或者三原色混合图，会发现，红色衔接过去是黄色，再过去是绿色，然后才是青色，实质上对应色它们之间的相互作用是隔着区间的，也就是说，它们之间的此消彼长的结果是引发关联色之间的色彩属性变动而非跨区间式的改变

看看关联色中，洋红的改动，会使红色发生怎样的改变

红色部分综合起来调整，用对应色的此消彼长和关联色的改变，达到强化所选颜色效果的目的，这里，再提一个“黑色”的概念，可认作为色彩分布的比重，可以尝试一下，如果减去黑色，实质上是弱化了此项所选颜色

红色部分综合起来调整，用对应色的此消彼长和关联色的改变，达到强化所选颜色效果的目的，这里，再提一个“黑色”的概念，可认作为色彩分布的比重，可以尝试一下，如果减去黑色，实质上是弱化了此项所选颜色

好了，我们来看看“可选颜色”中黄色及其关联色和对应色的改变，是如何影响色彩的

这里，可以看做在原色中的红色系中，黄色为了配合红色，增加红色部分，从主观上让黄色往洋红走，但还隔了一个区间，所以，黄色的改变就停留在红色部分，让红色显得更红了。

如果不是在黄色中增加洋红，而是减少洋红，实质上是关联色内色彩在开始变动，我们可以看到，在整个影像中，红色部分移动到黄色，原本红色的部分往黄色走了。


这个影像中没有绿色和青色，洋红比重也很少，我们跳过，具体图片具体分析，希望朋友能掌握思想和方法，最后我们来分析下蓝色范围内的调整实质

蓝色和青色、洋红是关联色，在蓝色中增加青色、增加洋红，意味着这些关联色往蓝色增加，黑色增加也意味着蓝色比重增加，蓝色和黄色是对应色，减少黄色，意味着在“可选颜色”中蓝色的增加。