导言：

此教程讲解了使用Maya制作太空激战场景的全过程，内容比较详细，相信此教程对大家会有所帮助。

下面教程开始

线稿

我采取手绘的方式开始制作，首先我设法画一些缩略图来寻找合适的草稿，在这个过程里花了我不少时间，不过如果你一开始就做出不错的草稿，那么你就成功了大半。最后我选了一张我喜欢的草稿，然后开始做成高分辨率的底稿。同时，我开始给飞船、怪兽、驾驶员设计添加细节，这样使这张底稿能成为我场景建模的参考。（图01）

图01

 

我用第一步做好的图片来做建模参考。我先确定这个场景的摄像机方位，然后为我安放的元素寻找镜头。这个工作完成后，我就开始一张张的给元素建模。（图02）

 

图02

 

 

建模

我的建模工具是Wings 3D和Maya。我采用Box建模方式来给诸如驾驶员、太空船、异形等主要元素建模，并且在Wings 3D里给他们加上UV贴图。（这些使我的工作更加容易。）对于一些细节，如枪、机体部分的建模，我采取Maya的Nurbs曲面方式来完成，因为我的枪械设计用Nurbs曲面方法建模更加简单。（图03）

图03

 

我决定创造一个白昼遭遇的突发性场景。我根据从星球大战沙漠行星场景得到灵感，设计了一个巨大峡谷区域（这个地貌是完全用Nurbs拼出来的)。这里我结合了高分辨率的置换贴图（Displacement Map）和凹凸贴图（Bump Map）来创建这个地貌。我们可以在Maya的Hightfield节点的视窗里预览置换（Displacement）效果。最后用MentalRay进行渲染。（图04）

 

图04

 

地表纹理渲染

纹理制作就完全靠Photoshop里手动绘制了。分辨率采用4096×4096的高分辨率。这样就可以通过映射贴图（Reflection Map）来制作地貌的外表了。（图05）

图05

 

 

光线材质

在进行纹理制作的过程中，我也着手光线制作。我选择半球体灯光材质来做周围环境、大气的全局光线。结束光线制作后，我开始仔细调整纹理。我希望我的模型看起来象是用过很久那样陈旧，所以我在纹理贴图里加入了更多的颗粒。在Maya里使用Alien Shader的子面散射（Subsurface Scattering）来完成外星人皮肤的外表。（图06）

图06

 

太空船渲染

太空船的渲染必须采用多通道的方法。我把它分成几个部分：

1、Color with ambient light pass

2、阳光 Diffuse pass

3、Specular pass

4、Shadow pass

5、Ambient-occlusion pass

6、Effect pass。

通过这个方法，我可以不用上色，更自由地调整飞船的细节。（图07）

图07

 

驾驶员渲染

图片的主要元素驾驶员采用太空船的制作方法和理念，但要注意更多细节调整。在这里我开始把所有的元素放在一起来观察整体作品的效果。（图08）

图08

 

 

后期制作

光线和纹理渲染都完成了。我开始尝试完成整个作品。我把上好色的元素放到不同的位置，然后反思我的尝试并标上许多比例的注释。最终我决定按照我开始的想法完成作品。这时我用Photoshop降低图片的色彩饱和度直至变成单色图片，以找到不同的比例并增加这份作品的层次感。（图09）

图09

 

爆炸和导弹轨迹

我使用Maya的流体效果来制作天空中爆炸以及导弹碎片。（图10）

图10

 

最终处理

我开始用Photoshop混合所有的元素、褪色、模糊……，并且给不同元素加上Glow Effect（微光），雾化效果。参考之前的步骤适当改变图片的灰度。我不断调整对驾驶员和太空船的比例。（图11）

图11

 

我开始最终调整所有的细节部分，不断修改一些问题，并且使用Photoshop的Liquify滤镜来实现太空船喷射出的尾气效果。

 

这个作品终于完成了，最终效果如图！（图12）

 

图12

全教程完,学完记得交作业。如果本教程对您有所帮助，请推荐给你的朋友。