Maya教程：在制作鱼的时要注意的地方(2)

砂砾是比较棘手的模型中的一个！所以，我想用动力学来分布它。我创建了一个发射器Particle setup，这在后面会帮到我。随着每个对象的碰撞（管道，地板和瓷砖），砾石非常完美的分布在地面和管道中。为了产生一些随机的效果，我用旋转和缩放对砾石编辑了一下。（图07）

图07

水的部分我创建了Pond Fluid流体和Wake Emitter产生波纹。当我对形状和水位感到满意后，我把流体转变为多边形。（图08）

图08

气泡也是用相同的方法制作的，我把发射器放在水管结合处。借助Instancer属性中的数学表达式，气泡被适当的旋转和缩放。在这种情况中，动力学是最有用的。

现在在场景的中心制作一条很普通的热带鱼。正如我所说，我用了很少的参考去了解它的结构和皮肤纹理。我还在相机的正视图中导入了参考图片来更好的掌握大形。首先做出一个鱼的大形，然后再在ZB中添加细节。（图09、图10）

图09

图10

为了在ZB中得到更好的结果，我按照实际中需要的对鱼进行了重新拓扑。当一个带有凹凸、法线、置换贴图的角色要进行动画时，布线结构是非常重要的。在开始雕刻之前，我用UV-layout把鱼的UV分了一下。（图11）

图11

对于上鳍、下鳍和尾鳍，我用NURBS和毛发系统。这个过程很简单，但它让我在正确的位置生成了正确的鳍。我按住Shift键并选择全部的Isoparms，然后我复制曲线转变为头发。为了更优化我再次把头发转变为多边形，然后再ZB中把鱼雕刻出更多Cool的造型。（图12）

图12

雕刻好，这真是充满了乐趣的阶段，我们在导入ZB之前需要注意一些细节。比如干净的拓扑结构，干净的UV（如果你想使用任何贴图的话），相同大小的四边形。

我决定在Maya中把鱼做的尽可能的详尽。在一级细分的模式下，我开始用Standard brush和Inflate brush来雕刻出最基本的结构。我继续深入下去，尤其是在二级和三级细分下对鳍、鳃盖、臀鳍、背鳍软和尾鳍。（图13）

图13

我使用Alpha笔刷来使皮肤达到更多细节层次。我决定使用腔和洞的Mask遮罩。现在要摆Pose，所以我导出一个低模，在Maya中进行绑定（最后一个级别，绑定一个）然后再把它导入ZB中。我要决定摄像机的角度，不需要把精力集中在非对称外形上。（图14、图15、图16）

图14

图15

图16